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先作些準備
魯本斯
范艾克
名稱由來
巴洛克（—Baroque）此字源於西班牙語及葡萄牙語的「有瑕疵的珍珠」(—barroco)。作為形容詞，此字有「俗麗凌亂」之意。歐洲人最初用這個詞指「缺乏古典主義均衡特性的作品」，它原是18世紀崇尚古典藝術的人們，對17世紀不同於文藝復興風格的一個帶貶抑的稱呼，現今這個詞已失去了原有的貶抑，僅指17世紀風行於歐洲的一種藝術風格。
雖然「巴洛克」直指缺乏古典均衡性的藝術作品，但其實巴洛克藝術家，與文藝復興的前輩相同，都很重視設計和效果的整體統一性，巴洛克風格以強調「運動」與「轉變」為特點，尤其是身體和情緒方面的，同時，巴洛克也是對矯飾主義的一種反動。
在歐洲文化史中，「巴洛克」慣指的時間是17世紀以及18世紀上半葉(約1600年 -1750年），但年份並不代表絕對的藝術風格，特別是建築與音樂。這一時期，上接文藝復興(1452年 -1600年)，下接古典時期、浪漫時期。
歐洲文化「除舊佈新」，在各方面都有重大的改變與成就。資產階級興起，君主政治漸獨立於宗教之外(但民主思想萌芽)。科學在伽利略、牛頓等人的開創下展開。藝術上趨勢是「世俗化」，精力充沛，勇於創新，甚至好大喜功。文藝上的名家如莎士比亞、塞萬提斯；繪畫上有魯本斯，林布蘭特等，影響都極深遠。也在這時期，歐洲向外擴張殖民，漸漸佔據了世界文明的中心。...
油畫
巴洛克畫家的典型代表是比利時的魯本斯、荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉斯開茲、英國的凡·戴克等。他們的畫作人體動勢生動大膽，色彩明快，強調光影變化，比文藝復興時代畫家還要更強調人文意識。
魯本斯的宗教畫人體姿勢動作激烈，色彩鮮明；倫勃朗的畫作如同在舞臺上，人物面部處於高光部位，與周圍的陰影有強烈的對比；委拉斯開茲的「宮女」，背景中在窗外射入光線下工作的織女，曾經對後期浪漫主義畫派畫家產生很大的啟示。
音樂
巴洛克音樂指歐洲在文藝復興之後開始興起，且在古典主義音樂形成之前所流行的音樂類型，延續期間大約從1600年到1750年之間的150年。
巴洛克（Baroque）一詞來源於葡萄牙語「Barocco」，意指形態不夠圓或不完美的珍珠，最初是建築領域的術語，後逐漸用於藝術和音樂領域。在藝術領域方面，巴洛克風格的特徵是精緻細膩的裝飾以及華麗的風格，造成這種現象的主因，是因為巴洛克時期是貴族掌權的時代，富麗堂皇的宮廷裡奢華的排場正是新的文化以及藝術的發展中心，而這個大環境的改變也直接的影響到了音樂家的創作。十七、八世紀宮廷樂師所寫的音樂作品，絕大部分是為上流社會的社交所需而做，為了炫燿貴族的權勢以及財富，當時的宮廷音樂必定得呈現出炫燿的音樂以及不凡的氣度，以營造愉悅氣氛。
巴洛克音樂的特點是極盡奢華，加入大量裝飾性的音符。節奏強烈、短促而律動，旋律精緻。複調音樂（複音音樂）仍然佔據主導地位，大小調取代了教會調式，同時主調音樂也在蓬勃發展。於是複調的和聲性越來越明顯。複調在 J.S.巴赫時代發展到極至。
數字低音及即興創作是巴洛克重要的部分 管弦樂團編制尚未標準化
建築
巴洛克建築是歐洲17世紀和18世紀初的巴洛克藝術風格中的一個層面。17世紀起源於義大利的羅馬，後傳至德、奧、法、英、西葡，直至拉丁美洲的殖民地。從語源學上講，巴洛克是一切雜亂、奇異、不規則、流於裝飾的代名詞。而這一時期的建築也確實體現了這一點。它能用直觀的感召力給教堂、府邸的使用者以震撼，而這正是天主教教會的用意（讓更多的異教徒皈依）。
資料轉載自 wiki介紹
展覽概述
華麗巴洛克－偉大的哈布斯堡收藏家－來自維也納藝術史博物館之鉅作
繼「世界文化瑰寶—大英博物館250年收藏展」獲得空前成功之後，國立故宮博物院將從十月二十日起，推出「華麗巴洛克」大展，展出奧地利維也納藝術史博物館最重要館藏—歐洲「哈布斯堡王朝」所收藏的名畫，包括林布蘭、魯本斯、委拉斯貴茲等巨匠傑作。這批歷史上赫赫有名的「神聖羅馬帝國」、「奧匈帝國」君王所擁有的藝術瑰寶，即將在台亮相，將展到明年二月，提供民眾富麗堂皇的跨年饗宴欣賞歐洲文化藝術的高潮。
「華麗巴洛克」展品共有六十七幅名畫，除林布蘭、魯本斯外，還有杜勒、范大克、提香、丁托列多等名家代表作，由「維也納藝術史博物館」提供，作為故宮交流展，而且幾乎都是首度在台展出。它們的創作年代，涵蓋了「北方文藝復興」、十六世紀威尼斯畫派、矯飾主義以及十七世紀巴洛克。有不少畫作長寬超過兩公尺，尺寸驚人，其中最大一幅是魯本斯所畫的「西蒙與艾菲琴妮亞」，寬度近三公尺，相當考驗航空公司的運送能力。它們都屬於所謂的「老大師」（Old Master）名畫，身價不同凡響，主辦單位為這次大展所投保的金額接近一百億台幣。
故宮院長林曼麗表示，維也納藝術史博物館珍藏展將呈現完整的巴洛克藝術風華。她指出，台灣民眾對於「巴洛克」這個名詞並不陌生，建築界也喜歡採用巴洛克裝飾風格，但究竟巴洛克藝術特點何在？對後代藝術產生了怎樣的影響？這回大展將提供很好的探索契機。林曼麗指出，巴洛克時期是歐洲藝術很重要的蛻變階段，當時宗教改革持續進行，天主教神權加速沒落，取而代之的是越來越蓬勃的君權思想和正在萌芽的民主意識。
這種現象反映在藝術創作上，畫家越來越關注俗世的人事物，他們不再只畫天主或聖徒，而是把更多熱情傾注在市井小民、家庭以及週遭生活環境，那些不吝於斥資買畫的王公富賈，也是他們樂於描繪的對象。畫家越來越會捕捉人物的性情和個性，甚至加入自己的觀察和詮釋；他們更注重光影的微妙變化效果，對於光在大千世界所扮演的角色，有了更深刻的領悟。
因此，我們看到了巴洛克時期的繪畫百花齊放。林曼麗指出，如今人們所熟知的繪畫類型，包括人物肖像畫、風景畫、靜物畫、敘事畫等等，都是在巴洛克時期開始分流茁壯。中產階級的勃興，帶動藝術產業的發達，在荷蘭和比利時，買畫成了一種風氣和身分表徵，風景畫大行其道，許多人競相委託畫家繪製肖像。鼎鼎大名如魯本斯應接不暇，乾脆成立加工廠，他所聘僱的助手，包括了范大克、簡˙布勒哲爾等名家，魯本斯負責為畫作打輪廓，范大克等人則忙著幫他上色、補細節，繪畫出現了分工合作的生產線模式。
為了取悅買主，畫家更樂於運用濃厚鮮豔的油彩，更注重構圖和透視效果。巴洛克承襲了文藝復興的人本精神，更進一步落實在普羅大眾身上，為浪漫主義和近代藝術鋪好了康莊大道。
這回維也納藝術大展，最具新聞話題的首推魯本斯畫作，一共來了兩幅，一幅是1638年左右問世的「自畫像」，另一幅是神話題材的「西蒙與艾菲琴妮亞」。2002年，魯本斯一幅新出土的畫作「無辜者的屠殺」，在倫敦蘇富比拍賣會中，以7670萬美金（約26億台幣）高價落槌，創下「老大師」畫作最高拍賣紀錄，也成為拍賣會有史以來成交價第六高的畫作。魯本斯啟發了德拉克洛瓦等後代名家，這幅自畫像繪於晚年，畫中的魯本斯手扶佩劍，臉上一抹笑容，似乎滿足於得之不易的貴族身分，但他毫不掩飾地畫出鬆垮的皮膚和皺紋，誠實面對年華不再的殘酷事實，使得這幅自畫像成為心境的表白。
其餘明星畫作包括了林布蘭的「閱讀中的提圖斯」。林布蘭親手描繪愛子閱讀的神情，藉由光線投映在書籍扉頁上的反光，他刻意凸顯少年的臉龐，製造出特寫的效果。此外，他讓臺塔斯沐浴在一種溫和的光線氛圍中，彷彿被神聖的光芒所籠罩，也寄寓了畫家對兒子的無盡慈愛。日前林布蘭的曠世傑作「夜警圖」被英國電影巨匠彼得格林那威取材，拍攝了一部電影，引起藝文界討論，這回林布蘭畫作首度到台灣展出，預料將成為矚目焦點。
故宮為了讓社會大眾更能深入了解華麗巴洛克的內涵，即日起展開特展志工招募培訓計畫，凡具有大專以上資歷，具備西洋藝術史相關領域研究背景，有志於服務社會大眾，且於展覽期間能配合主辦單位教育推廣活動者，皆可參與，報名時間至10月1日止，相關訊息可上故宮網站查詢： www.npm.gov.tw。或洽詢「時藝多媒體」02-2304-8570。
馬西米連一世
馬西米連一世憑藉與勃艮地瑪利亞公主成婚，使得哈布斯堡家族成為歐洲最顯赫的皇族。馬西米連是第一位哈布斯堡的藝術贊助者，他也是畫家贊助人，受到周圍幾個畫家如杜勒、阿爾道夫的薰陶，使他在藝術上有很深的見解。
費迪南大公二世
費迪南二世從父親費迪南一世繼承部分哈布斯堡家族的遺產，並遷居到安布列斯宮，將豐富的收藏轉變成一個博物館。不論是在自然科學或人文藝術，甚至奇珍異寶方面的收藏數量大增。一千多件袖珍肖像及甲冑收藏，更勾畫出當時著名的領導者、貴族、英雄和詩人的時代背景。學識淵博的費迪南對收藏藝術品之熱愛及有系統的規劃，使得哈布斯堡家族的藝術收藏在文化歷史上極為重要。
魯道夫二世
魯道夫二世定都於布拉格，極其重視藝術和科學，眼光高人一籌。他專程派人至義大利及西班牙收集義大利畫家巴米加尼諾、克瑞吉歐以及威尼斯繪畫大師提香的作品，並熱衷尋求德國畫家杜勒及來自胞弟恩斯特大公收藏的布勒哲爾名作。此外，魯道夫二世也邀請安特衛普畫家史普蘭格和馮‧亞深到布拉格宮廷從事創作，他們的作品最能代表所謂的「魯道夫式宮廷風格」。
雷奧波德‧威廉大公
經歷了三十年戰爭的混亂，布拉格皇宮遭受搶劫，許多藝術品流散各地。直到費迪南三世的弟弟雷奧波德‧威廉大公，哈布斯堡家族的藝術收藏才又再度擴張。威廉大公被譽爲巴洛克時代最出色的美術鑒賞家，1647-1656由西班牙國王任命為尼德蘭的總督並開始收藏當地的藝術品。他將喜好的威尼斯畫派三傑－提香、維洛內些、丁多列托以及尼德蘭藝術大師魯本斯、范‧戴克的繪畫運到馬廄宮，後來成了維也納藝術史博物館收藏的軸心。他的全部藏畫後來由侄子雷奧波德一世繼承。
雷奧波德一世及歐根親王
雷奧波德一世的典藏結合了威廉大公的遺產、以及原陳列在馬廄堡，可追溯至魯道夫二世的名畫收藏。同一時期哈布斯堡提洛爾血系的費迪南．查理大公與托斯坎尼的梅迪奇家族公主結婚，因而得到茵斯布魯克收藏精美的十六、十七世紀佛羅倫斯畫作。提洛爾旁系血統絕嗣之後，所有的藝術品與領地即歸屬於雷奧波德一世。
來自薩伏依的歐根親王也在維也納興建宮殿，修築巴洛克風格的太子宮，其他尚有位於馬爾克河畔的霍夫堡，也都是搭配著富麗堂皇的花園。親王死後，所有的藝術收藏都被其姪女，唯一的繼承人安娜．維多利亞帶到義大利的杜林，僅剩一些裝飾在維也納市區城堡的畫作，還保存於名畫陳列室。
查理六世（亦稱西班牙國王卡洛斯三世）
查理六世將家族的收藏，與過去皇帝收藏的宗教及世俗性的藝術品擺設在舊皇宮馬廄堡中，華麗的繪畫覆蓋了天頂與四壁，反映了當時流行的巴洛克趣味，也讓哈布斯堡家族的輝煌歷史得以展示出來。查理六世時期的宮廷畫家史托爾佛曾編寫了三卷附插圖的豪華收藏目錄。
瑪莉亞‧德雷莎女皇及約瑟夫二世
查理六世和他的兄長都沒有男性後裔的情況之下，瑪莉亞．德雷莎繼承了奧地利女大公、波希米亞和匈牙利的王位。她嫁給洛林公爵法蘭茲‧史蒂芬‧馮‧洛林，查理七世逝世後，奧地利進入哈布斯堡－洛林皇朝。瑪莉亞．德雷莎是哈布斯堡王朝最傑出的女政治家，在任期間與其子約瑟夫二世實行「開明君主專制」，奠定了奧地利成為現代國家的基礎。此時寶庫和盔甲庫都被重新整理，並且指派「皇家寶庫、畫廊及其他奇珍異寶總裁」來負責管理。為了配合中央集權政策，又將留在布拉格皇宮的藝術品運回維也納，但其中大部分卻被賣到德勒斯登。
1780後添購
1781年，一批來自安特衛普耶穌會的法蘭德斯繪畫以及原屬查理‧亞歷山大‧馮‧洛林遺產的荷蘭繪畫進入了維也納名畫陳列館。為使收藏更臻完善，法蘭茲二世和弟弟托斯坎納費迪南大公三世決定交換維也納和佛羅倫斯的繪畫收藏。結果維也納獲得了十六、十七世紀佛羅倫斯的畫作，但也失去貝里尼、提香以及杜勒等大師的作品。1809年拿破崙征服維也納後，名畫陳列館被充公，超過五百幅以上的畫作被帶到巴黎，直至1815年維也納會議之後，才又重回維也納。
1891-1918之後添購
費迪南一世的姪兒法蘭茲‧約瑟夫一世繼承王位，並與外號「西施」（Sisi）（1898在日內瓦遇刺）巴伐利亞的伊莉莎白公主成親，唯一的兒子魯道夫後來死於非命。王位繼承人法蘭茲‧費迪南大公，於1914年在塞拉耶夫被謀殺，引發了第一次世界大戰。年老的法蘭茲‧約瑟夫一世於1916年駕崩，曾姪兒查理一世成為奧地利的最後一位皇帝。第一次世界大戰結束後，他放棄了統治權，並在1919年離開奧地利流亡。
法蘭茲．約瑟夫一世將哈布斯堡家族收藏的藝術與科學文物重新整理，並於1871年修建藝術史博物館（1891年開放），與對面的自然歷史博物館（1881年開放），兩棟裝飾華麗的建築物終能讓哈布斯堡家族歷代的奇珍異寶集聚一堂。
資料轉載自 故官巴洛克介紹
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